我的青春恋爱绝不可能扭曲且胃酸第62章 了解苏久久的过去原来她妈也是变态

要了解苏玖玖那近乎偏执的掌控欲和将人物化的倾向沈渊认为必须追溯其源头。

他动用了一些“不太合法”的信息渠道（江淮怀疑他雇佣了林珂级别的黑客）结合一些圈内流传的、被刻意淡化的旧闻拼凑出了苏玖玖成长环境的轮廓。

信息的核心指向了一个名字——**苏晚晴**苏玖玖的母亲。

**苏晚晴一位曾经小有名气的人体彩绘艺术家兼摄影师。

** 沈渊找到了一些她早年的作品资料和少数几篇未被完全删除的访谈。

与苏玖玖冰冷审视的风格不同苏晚晴的作品充斥着一种**浓烈到令人不安的“爱”与“占有”的混合物**。

她的代表作之一是一个名为 **“我的容器”** 的系列。

照片的主角从孩童到少年时期无一例外都是**苏玖玖**。

在这些照片里年幼的苏玖玖被当成纯粹的“画布”和“道具”： * 她被涂满油彩摆弄成各种超越年龄的、诡异而成熟的姿态。

* 她的眼神常常是空洞的或被要求流露出与年龄不符的、被强行灌输的“情绪”。

* 有一张广为流传（后在苏家干预下被大量删除）的照片是小小的苏玖玖被包裹在透明的塑料薄膜中只露出一张因缺氧而微微发红、带着茫然表情的脸作品命名为 **“无菌包裹”**。

* 另一张她穿着过大的、属于成年女性的高跟鞋和礼服摔倒在地上裙摆散开而镜头冷酷地捕捉了她摔倒瞬间的狼狈与无助命名为 **“第一次尝试飞翔”**。

访谈中苏晚晴曾直言不讳：“**女儿是我最完美的创作载体她的身体、她的情绪都是我表达艺术的工具。

我将我的美学我的灵魂烙印在她身上这是一种极致的、纯粹的爱。

**” 这种以“爱”为名的物化和控制贯穿了苏玖玖的整个童年和青春期。

她不是在作为一个独立个体被养育而是作为一件需要被不断“打磨”、“塑造”以满足母亲艺术想象和占有欲的“作品”。

“难怪……”江淮看着那些令人不适的早期照片感到一阵反胃。

他终于明白苏玖玖镜头下那种冰冷的掌控欲从何而来——那是她从小被对待的方式是她学会的、关于“爱”和“关注”的唯一模板。

**她从受害者变成了加害者的模仿者。

** 她被母亲当成“容器”和“藏品”于是她也学会了将他人视为“藏品”和“宠物”。

她继承了那种将强烈情感（无论是爱还是控制）通过视觉艺术施加于对象身上的表达方式并将它扭曲成了更加冰冷、更加追求绝对支配的形态。

沈渊压低声音补充道：“听说苏玖玖上中学后和她母亲发生过极其激烈的冲突甚至闹到要脱离关系。

后来不知怎么平息了但苏晚晴似乎从那之后就不再活跃而苏玖玖……变得越来越像她母亲曾经的样子只是更加……‘精致’和‘高效’。

” 这是一个可怕的循环。

苏玖玖或许曾反抗过那种令人窒息的控制但最终她选择了一种更可怕的方式——不是打破它而是**内化它并将其施加于他人**以此来找回在她看来或许是一种“力量”和“主导权”的东西。

了解这一切后江淮对苏玖玖的观感变得极其复杂。

一方面他无法原谅她对自已所做的一切那种掌控欲依然令人恐惧和愤怒。

但另一方面一丝微弱的、可悲的理解悄然浮现——她也是一个在扭曲环境中长大的受害者一个没能挣脱原生诅咒的可怜人。

然而这丝理解并不能带来宽恕更不能成为他放弃抵抗的理由。

恰恰相反这更让他感到毛骨悚然。

苏玖玖的行为模式有着深刻的根源这意味着她的偏执和掌控欲是刻入骨髓的极难改变。

她对待他的方式是她赖以生存和确认自身存在的“本能”。

面对这样一个既是施害者又是受害者的、继承了扭曲“传承”的对手江淮知道他的处境没有丝毫改善反而因为理解了其背后的深度而显得更加绝望和棘手。

他面对的不仅仅是一个性格强势的学姐更是一个被畸形母爱塑造出的、试图通过控制他人来弥补自身残缺灵魂的、可悲又危险的复制品。

这场斗争注定更加艰难。

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